从创作的角度解剖现实主义题材大剧《陪读妈妈》

  2018年是“现实主义”电视剧的大年，越来越多的电视剧选择焦距百姓生活的题材，以小见大，深入发掘当下社会民生热点。从反应低龄留学的《小别离》到反应亲子关系的《虎妈猫爸》都在收视率攀升的同时，将教育这个话题推上了舆论顶峰。

  2018年7月，一部以“陪读”为题材的电视剧《陪读妈妈》在浙江卫视、爱奇艺热播，作为国内首部海外陪读题材电视剧，《陪读妈妈》一经播出便引发观众热议：“校园软暴力”、“青春期早恋危机”、“抑郁症”等话题都引起了很多观众的共鸣。这部典型的现实主义题材大剧，以四个不同阶层的陪读家庭为切入点，全方位地呈现多样的家庭关系，深入解剖当下社会大众关注的海外教育问题。剧中的每一组人物关系都具有广泛的代表性，折射出当下家庭关系和教育中存在的问题和弊端。

  在现实主义题材大行其道的今天，如何找到独特的创作视角是创作该剧剧本的首要任务。《陪读妈妈》的诞生源于本剧的出品人之一和总编剧亮眉侠，亮眉侠真名王霞（微博@亮眉侠2018），她不仅是同济大学教授、博导，同时也是兼职陪读妈妈。儿子初中时便远渡重洋去加拿大读书，从此她利用节假日开启了自己的“空中飞人”陪读生涯。

  《陪读妈妈》总编剧亮眉侠

  儿子12岁就出国去温哥华留学，就读于一所寄宿学校，身边不乏家长全程陪读的同学。这些同学的妈妈们放弃了国内的事业与家庭羁绊，为了照顾孩子的起居，监督孩子的学习生活，她们开启了全职陪读的海外生活。而亮眉侠则是少数派，为了兼顾事业与孩子，采用了“兼职陪读”的方式。每逢学校假期，她才会飞往温哥华探望儿子。尽管只是“兼职”，她仍然在十多年的两地奔波结识了许多留学家庭，认识并加入了“陪读妈妈团”。其间，见证了许多留学孩子与家长间的剑拔弩张，甚至亲自参与平息“家庭战争”。在这些陪读妈妈中，有原本在国内事业有成的企业高管，也有气质独特的舞蹈艺术家，有从未工作过的全职太太，也有为了孩子砸锅卖铁咬牙出国的普通家庭。随着和这群陪读妈妈们的深入接触，亮眉侠颇有感触，“陪读”是一个极具中国特色的现象，在温哥华的陪读妈妈们十有八九都是华人家庭，这源于国内父母对孩子教育问题的极度重视。

  一次机缘巧合，亮眉侠与海润影视董事长刘燕铭相遇，同样有着海外陪读家庭背景的两人一拍即合，正式启动了《陪读妈妈》这个项目。剧本的创作以亮眉侠写的关于温哥华陪读妈妈的小说为基础，想要最大程度反映真实的海外陪读生活。从剧本的创作初期，亮眉侠就开始和主创团队不停地碰撞，深入参与创作。

  然而，在主创团队接连请来两位编剧创作，都无法达到预期效果的情况下，亮眉侠女士决定亲自上阵担任总编剧，同时找到了90后新锐编剧黄芬，从剧本人设、大纲、到分集大纲再到剧本，她们俩历时近两年共同进行剧本创作。黄芬从中央戏剧学院毕业后，又去英国深造，本身有海外留学的经验，因此不仅能从专业的角度架构剧本，更能从年轻人的视角去把握留学生的状态。亮眉侠和黄芬两人在创作期间互相配合，虽然剧本反复修改多次，但是合作非常默契。在剧组开机时她俩又和主创团队一起再次打磨剧本。

  《陪读妈妈》编剧黄芬

  现实题材电视剧的关键就在于“现实”，这部剧主人公“丁一一”的原型便是亮眉侠自己的儿子——Tim，在现实生活中，他的海外求学启动得比剧中还要早，小学六年级还没读完就被送到了温哥华。Tim说：“妈妈并没有像剧中梅婷饰演的李娜一样，连哄带骗把我送到温哥华，而是和他充分沟通商量，并且一所所学校进行实地考察后，全家人才一起下了决心。”但即便如此，亮眉侠一家也免不了被低龄留学带来的问题所烦扰。生活习惯不适应，陌生语言环境不适应，学习氛围不适应......各种问题接踵而来，Tim也曾经遇到过成长的困惑与迷茫。好在亮眉侠夫妇对孩子从小采取快乐学习的模式，养成了他阳光积极的心态。成长本就是伴随着泪水与汗水，Tim慢慢适应了国外的生活，融入了当地学生的学习氛围。这与他儿时所受到的教育分不开，在他读小学的时候，并没有被母亲送去各种培训补习班，取而代之的是打网球和篮球。Tim说：“如果要迅速和大家打成一片，不仅仅是靠学习成绩比当地生好，更重要的是你有一些业余爱好，比如篮球、网球打得好，大家才愿意和你交流沟通，这样融入和适应的速度会快很多。”

  既来之，则安之，Tim在温哥华几年留学期间，克服成长路上的困难，发奋图强，自强不息，终于顺利升入美国康奈尔大学建筑系。要知道，这是美国建筑系本科排名第一的专业。

  《陪读妈妈》主人公原型Tim

  除了对主人公角色的重新塑造，在其它人物的打磨上，本剧的编剧团队和总制片人蒋译霆、导演陈畅也颇费苦心。为了更好的还原海外陪读妈妈群体的生活，亮眉侠带领主创团队远赴温哥华，进行实地采访，访问了数百名温哥华的留学生和陪读妈妈，搜集他们的生活素材，更好地融入到剧本中。创作此类题材的剧本，主创团队需要真正地感受生活，感受陪读妈妈群体的真实情感，才能创作中真正符合现实社会，反应真实生活的剧本。

  在整个创作过程中，作为总编剧，亮眉侠也遇到了不少创作瓶颈。

  本剧的剧本创作历时两年多，几经易稿，才有了最终和观众见面的故事。在创作过程中，总编剧亮眉侠和编剧黄芬始终保持一个创作准则，那就是贴近生活，解剖生活，呈现生活。无论是从亲子矛盾的编排布置，到学生们的“口头禅”，甚至是孩子们爱玩的游戏，都十分符合当下实际。许多观众在观看剧集的同时忍不住发朋友圈，发微博标记自己的同款生活方式。不同于其他打着现实主义题材外壳的“悬浮剧”，《陪读妈妈》将生活中的诸多真实的细节和微妙的心理都展现的淋漓尽致。诚然，一部让观众“相信”的现实主义题材的剧，才是真正的生活剧。

  《陪读妈妈》中运用了大量学生“经典语录”

  在“IP改编”盛行的当下，作为一个原创的现实主义题材，《陪读妈妈》从无到有，过程十分不易，但最终观众的反应和口碑证明了市场需要这一类作品，也证明了编剧扎根于生活的创作理念是一部成功的电视剧所需要的。

  电视剧中，人物关系，戏剧冲突都可以编织，但人物的心理活动和情感却是需要和观众共通的。现实主义生活剧在今后依旧会是市场主流的类型之一，作为创作者，需要谨记“艺术虽然高于生活，但源于生活”，只有和观众产生真正“共情”的作品，才是真正的好作品。